文艺批评中，离开规律，牵肠挂肚抓住个别词句上纲上线，这种“左”的形而上学的倾向，早已为人们所深恶痛绝了。

文艺批评要实事求是，不能扣大帽子。

在效果上，它表现了四平八稳的才智这种效果在他的文艺批评里也同样显著。

如今文艺批评被看轻，根本是评论家自身看轻了自己，处处不独立，把评论看作谋名干禄的工具，自觉充当吹鼓手抬轿子的角色，也就难免遭世人嘲讽。

本论部分，对卢卡契在历史唯物主义、辩证唯物主义及总体性影响下的文艺批评理论与实践进行整理与评析。

当前，文艺评论界与其他文艺创作一样，患有“食洋不化”症，热捧西方学说和话语方式，紧盯西方文艺批评理论和评论模式，一味复制追赶，不甄别精华与糟粕。

对艺术背后文学制度的思考，对马克思主义文艺美学与文艺批评具有先锋性的意义。

李希凡、胡经之、鲁枢元和陈众议等文艺理论家并不讳言自己在文艺批评上的不足和失误，而是在自我反省中追求真理。

孟德斯鸠、伏尔泰为它写了文艺批评和历史方面的文章，卢梭写过音乐方面的条目，哲学家爱尔维修、霍尔巴哈都曾经为它撰稿。

大力倡导积极、健康的文艺批评，充分发挥典型引路、舆论引导的积极作用，以社会主义先进文化的理念、信念，引领艺术评论，扬清激浊，扶正祛邪。